Przegląd „Wiadomości ze świata”: zbyt wiele starych źródeł, za mało nowych spostrzeżeń

Nasz werdykt

Paul Greengrass i Tom Hanks opowiadają historię, która jest niesamowicie znajoma i brakuje jej świeżości i energii, jaką wnieśli do „Kapitan Phillips”.

Do

📰 Hanks jest wspaniały jako weteran wojny secesyjnej, którego serce zaczyna się otwierać po tym, jak niechętnie zgadza się na uratowanie tej zmartwionej dziewczyny.
📰 Zengel świetnie gra jako zdezorientowana dziewczyna, która uczy go komunikowania się, nawet jeśli nie znają języka.

Przeciwko

📰 Typowa werwa Greengrassa za kamerą wydaje się wykastrowana w gatunku, którego nigdy nie badał, ale zbyt wielu innych.
📰 Film jest straconą okazją, by tchnąć życie w westerny lub mówić ich językiem o współczesnych ideach.

Wiadomości ze świata jest obecnie dostępny tylko do oglądania w kinach. Ze względu na pandemię COVID-19 zalecamy sprawdzenie go w lokalnym wjeździe. Jeśli nie jest dostępny, przed oglądaniem w zamkniętej przestrzeni zapoznaj się z wytycznymi dotyczącymi stanu i CDC.

Reżyseria i współautor scenariusza: Paul Greengrass, z udziałem Toma Hanksa, Wiadomości ze świata czuje, że powinien mieć więcej do powiedzenia — a jeśli tak, powinien powiedzieć to lepiej. Hanks zawsze jest dobry, ale nie ma momentów transcendentnego działania, jak w ich ostatniej współpracy Kapitan Phillips , a historia Greengrass zbyt wiernie trzyma się szablonu, który został cofnięty w 1956 roku z Poszukiwacze , rzekomo o niewinnych, ale skupiających się na białych mężczyznach, którzy prowadzą ich przez bezlitosny krajobraz. Adaptacja powieści Paulette Jiles o tym samym tytule, Wiadomości ze świata powtarza dobrze oklepane prawdy o Starym Zachodzie z kilkoma wątłymi współczesnymi paralelami i niektórymi pełnymi klisz filmowych, mając nadzieję, że solidne występy i instynktowna wrażliwość filmowca podniosą go ze znanego do wzniosłego.

Hanks gra kapitana Jeffersona Kyle'a Kidda, weterana wojny secesyjnej, który zarabia na życie, jeżdżąc z miasta do miasta, czytając wycinki z gazet dla niepiśmiennych nasion sianokosów za dziesięć centów za miejsce. Kiedy Kidd odkrywa osieroconą dziewczynę (Helena Zengel) ukrywającą się w lesie na obrzeżach Wichita Falls, zabiera ją do pobliskiego obozowiska Armii Unii, aby żołnierze mogli połączyć ją z rodziną. Zamiast tego zlecają Kiddowi dostarczenie jej do oddalonego o kilkaset mil Castroville w Teksasie; niestety nie mówi po angielsku, a zamiast tego zaaklimatyzowała się w kulturze Kiowa, wierząc, że jest jedną z nich. Łącząc się z właścicielką hotelu Ellą Gannett (Elizabeth Marvel), która mówi po Kiowa, Kidd zaczyna dowiadywać się o dziewczynie, którą nazywa Johanna na podstawie dokumentów adopcyjnych rozrzuconych tam, gdzie ją znalazł. Ale niedługo po tym, jak bierze Johannę pod swoją opiekę, mężczyzna imieniem Almay (Michael Angelo Covino) zwraca się do niego z propozycją zakupu jej w nikczemnych celach.

Chociaż żołnierze Unii chwilowo interweniują, w dzicz rozpoczyna się pościg, co prowadzi do impasu, w którym Kidd odkrywa, że Johanna jest pomocna, nawet jeśli nie rozumie, co mówi, i na odwrót. Ale kiedy jadą przez Teksas, by oddać ją jej krewnym — którzy mogą nawet nie znać dziewczyny — Kidd zaczyna przywiązywać się do Johanny, zastanawiając się, czy dostarczenie jej do tej odległej rodziny jest dla niej najlepsze i co równie ważne, dla siebie, człowieka uciekającego przed własnymi tragediami i bez towarzysza do opieki.

Odkąd Paul Greengrass przebił się do amerykańskiej publiczności drugą i trzecią częścią w Granica franczyza (i wróciła po Jason Bourne w 2016 r.), jego filmy często odwoływały się do bieżących wydarzeń ( Wielka 93 , Kapitan Phillips ) lub oparte na nich egzystencjalne lęki ( Zielona strefa ). W związku z tym uważam, że uczciwie jest spojrzeć na tę adaptację książki, przynajmniej częściowo, jak na plan dla niego do odkrywania pomysłów, które przenikają obecny świat, mimo że jego akcja toczy się w Teksasie z lat 70. XIX wieku; i chociaż dotyka pewnych powiązanych pomysłów na temat chciwych szefów (lub nawet demagogów) za każdym rogiem, manipulując ich zwolennikami fałszywymi wiadomościami lub zamiast tego, taktykami łobuzów, niewiele z tego okazuje się sensowne lub głębokie w szerszym kontekście historii . I tak publiczność kończy oglądając reportaż, w którym Ameryka była brutalna i podzielona po wojnie secesyjnej, a Kidd i jego podopieczni przenoszą się z jednego miejsca do drugiego, aby stawić czoła innej iteracji tego egzystencjalnego zagrożenia.

Na przykład projekty, które Almay i jego ludzie mają na myśli dla Johanny, są zarówno oczywiste, jak i trochę zaskakujące, zwłaszcza że (o ile nam wiadomo) po raz pierwszy dostrzegają ją podczas jednej z prezentacji Kidda i od razu decydują, że muszą ją posiadać. Stamtąd spotykają Merritta Farleya (Thomas Francis Murphy), który żąda, aby Kidd czytał własną hagiografię zamiast zwykłych wiadomości pod groźbą zabicia ich obu. I wreszcie, ich ścieżka biegnie równolegle do grupy Indian Kiowa, znanych (słusznie lub nie) z brutalnego traktowania każdego, kto wkracza na ich terytorium. Każda inna scena przedstawia ostrożne przejście w zarośla, gdzie niebezpieczeństwo może czaić się tuż za rogiem, a przygoda ucieczki nie jest ani oryginalna, ani wyreżyserowana na tyle ekscytująco, by poczuć się świeżo po dobrych stu latach zachodnich filmów.

Hanks jest zaskakująco atrakcyjny jako człowiek, który dzieli się dobrymi i złymi wiadomościami w ramach pokuty za okrucieństwa popełnione podczas wojny secesyjnej, kosztem małżeństwa i zwykłego życia, które porzucił. Ale stary człowiek patrzący wstecz na złe rzeczy, które zrobił, robił wiele lat temu w westernach i innych miejscach, a scenariusz Greengrassa nie daje mu nic nowego ani innego do przepracowania, gdy Kidd zaczyna odzyskiwać człowieczeństwo poprzez opiekę nad tym upartym młoda dziewczyna. Zengel jest doskonały jako Johanna, ale ta historia tylko w pewnym stopniu unika narracji białego zbawiciela, a pomysł sieroty rozgrzewającej serce zgorzkniałego człowieka jest znowu tropem, który publiczność widziała już wiele wcześniej.

Pojawiają się więc pytania, co ten film próbuje powiedzieć? O co chodzi, jeśli nie chodzi tylko o to, co dzieje się z tymi postaciami? Epifania w trzecim akcie nadaje wymiar wyborom Kidda, łącząc przekonanie, że to, co wydaje się najlepsze, nie zawsze jest dobre, z ideą, że rodzinę nie zawsze określają ludzie, z którymi dzielimy prawdziwą krew. Ale zarówno Greengrass, jak i Hanks są zbyt utalentowani, by przedstawić taką historię, która po prostu gotuje się na powierzchni, nie zagłębiając się w nic głębszego. Lub, zapożyczając styl Kidda, który przedstawia wiadomości, być może pod zakładką znajdują się informacje, które gubią się, ponieważ zbyt dużo uwagi poświęca się nagłówkom. Tak czy inaczej, Wiadomości ze świata wydaje się być historią, o której mówiono zbyt wiele razy, ze zbyt małą liczbą nowych szczegółów. Greengrass i Hanks wykonują świetną robotę – zarówno samodzielnie, jak i razem – ale tym razem wspólny byline po prostu nie wystarczy.

Wiadomości ze świata będzie dostępny w kinach 25 grudnia 2020 r.